Marie Étienne | L’aigrette

    […] Nous revenions de la forêt où nous n’avions d’ailleurs pas désiré entrer, puis de la ville où le musée s’était, chaque fois, dérobé, le long de rues qui sinuaient, de canaux colorés, de constructions modernes gardées par des gardiens insensibles à l’anglais, qui répondaient imperturbablement à nos questions dans une langue rauque, la leur, le japonais.
    Le fleuve, le pont de bois nous attendaient, nous sommes descendus dans l’eau, le regard attiré par un oiseau à contre-jour dans l’air du soir. Il serait vain à son propos d’évoquer l’élégance absolue et discrète, qui s’en tenait à quelques traits, tracés d’une main sûre par un pinceau qui ne quittait pas le dessin car le dessin était mobile, l’oiseau levait la patte et délicatement il la posait plus loin, il avançait, il regardait autour de lui le soleil, les passants, ou l’eau qui miroitait, mieux encore les poissons, puis il recommençait, il continuait, elle continuait, l’aigrette, à pas comptés, à mener son affaire d’aigrette, indifférente à nous qui la prenions pour un chef d’œuvre, pour une incarnation d’un art inaccessible, presque parfait.







Tu                            m’appel
                                   les l’Aigrette
                                   dit l’Aigrette
                                   mais tu i
                                   gnores que je suis
                                   l’Oiseau
                                   qui vient de cette Nuit     Là-bas

au cœur                    de la Forêt
                                   ce n’est pas la Noirceur
                                   mais souvenir de la Noirceur
                                   ce n’est pas la Lumière
                                   mais souvenir de la Lumière
                                   qui entretient et remercie

j’ai regagné              le Fleuve
                                   je m’y tiens à présent
                                   comme une pierre en plein midi
                                   une prière sur son socle
                                   ô Ciel
                                   ap
                                   proche ta joue

et sens                      un Dieu
                                   combien au fond d’un Dieu
                                   l’Amour est long
                                   à être mu
                                   selé
                                   approche et sens

la                                Terre
                                   comme un Dieu chaud
                                   à
                                   ton oreille
                                   tou
                                   te journée
                                   trace son


O                                mbre dans mon
                                   lit je le sais
                                   il n’y aura
                                   aucun moyen
                                   d’empêcher l’Abandon
                                   sur l’Autel de famille

j’avance                    à pas comptés
                                   une pat
                                   te levée
                                   l’autre tremblée
                                   dans l’eau
                                   pareille à l’Encre

je veux                      savoir
                                   ce qui se cache au fond
                                   de Kat
                                   sura
                                   sous To
                                   getsu

[…]

Note d’AP : dans le numéro spécial (n° 47, avril 2011) de la revue Nu(e) consacré à Marie Étienne (pp. 296-298-300-302), l’extrait ci-dessus est accompagné en regard d’une partition en cours d’écriture, pour voix chantée (mezzo-soprano) et violoncelle, de Jean-Yves Bosseur.

    * Le Livre des recels réunit l’essentiel de la poésie de Marie Étienne antérieure à Anatolie — c’est-à-dire des textes composés sur une vingtaine d’années, de 1970 à 1990 environ. L’ouvrage est pourtant parfaitement original : non seulement parce qu’une partie de ces poèmes étaient demeurés inédits, mais parce qu’il propose une sorte de récit-cadre, des « scènes de la vie en prose » dans lesquelles Marie Étienne évoque sa trajectoire poétique. Ce va-et-vient constant entre l’écriture et la vie donne toute sa dimension — et sa pleine lumière — au Livre des recels.