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Ph., G.AdC [AUTOMNE VIVANT ET ADORÉ]
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Catégorie : Anthologie poétique « Poésie d’un jour »
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Hélène Sanguinetti | [Automne vivant et adoré]
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Robert Duncan | Poetry, a Natural ThingPOETRY, A NATURAL THING
Neither our vices nor our virtues
further the poem. “They came up
and died
just like they do every year
on the rocks.”
The poem
feeds upon thought, feeling, impulse,
to breed itself,
a spiritual urgency at the dark ladders leaping.
This beauty is an inner persistence
toward the source
striving against (within) down-rushet of the river,
a call we heard and answer
in the lateness of the world
primordial bellowings
from which the youngest world might spring,
salmon not in the well where the
hazelnut falls
but at the falls battling, inarticulate,
blindly making it.
This is one picture apt for the mind.
A second: a moose painted by Stubbs,
where last year’s extravagant antlers
lie on the ground.
The forlorn moosey-faced poem wears
new antler-buds,
the same,
“a little heavy, a little contrived”,
his only beauty to be
all moose.
Robert Duncan, The Opening of the Field, New York: Grove Press, 1960 ; New York: A New Directions Paperbook, 1973, p. 50.
POÉSIE, UNE CHOSE NATURELLE
Nos vices pas plus que nos vertus
n’avancent le poème. « Ils sont venus
mourir
comme chaque année
sur les rochers. »
Le poème
se nourrit de pensée, de sensation, d’impulsion
pour s’engendrer lui-même,
urgence spirituelle bondissant aux échelles obscures.
Cette beauté est une persistance intérieure
vers la source
luttant contre (dans) le courant de la rivière,
appel que nous entendons et honorons
dans la vieillesse du monde
brame primordial
d’où pourrait surgir le plus jeune des mondes,
le saumon non dans le puits où la
noisette tombe
mais bataillant aux chutes, inarticulé,
triomphant aveuglément.
Cette image convient à l’esprit.
Une autre : un élan peint par Stubbs,
les bois extravagants de l’an passé
tombés à terre.
Le misérable poème à tête d’élan porte
de nouveaux bois naissants,
identiques.
« un peu lourds, un peu maladroits »,
sa seule beauté d’être
tout élan.
Robert Duncan, L’Ouverture du champ précédé de Un essai en guerre & Écrire l’écriture, Éditions Corti, Série américaine, 2012, pp. 108-109. Traduction de Martin Richet.
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Margaret Atwood | Wish : Metamorphosis to Heraldic Emblem
Ph., G.AdC
WISH: METAMORPHOSIS TO HERALDIC EMBLEM
I balance myself carefully
inside my shrinking body
which is nevertheless
deceptive as a cat’s fur:
when I am dipped in the earth
I will be much smaller.
On my skin the wrinkles branch
out, overlapping like hair or feathers.In this parlour my grandchildren
uneasy on sunday chairs
with my deafness, my cameo brooch
my puckered mind
scurrying in its old burrows
little guess how
maybe
I will prowl and slink
in crystal darkness
among the stalactite roots, with new
formed plumage
uncorroded
gold and
Fiery green, my fingers
curving and scaled, my
opal
no
eyes glowing
UN VŒU : MÉTAMORPHOSE EN BLASON
Je trouve prudemment mon équilibre
à l’intérieur de mon corps qui rétrécit
qui est aussi trompeur néanmoins
que la fourrure d’un chat :
lorsque je serai trempée dans la terre
je serai bien plus petite.
Sur ma peau, les rides dessinent
des ramifications, qui se chevauchent comme des
cheveux ou des plumes.
Dans ce boudoir mes petits-enfants
sur les fauteuils du dimanche
mal à l’aise à cause de ma surdité, de ma broche en camée
de mon esprit sourcilleux
qui détale dans ses vieux terriers
bien peu devinent comment
peut-être
je vais rôder et disparaître
dans l’obscurité de cristal
parmi les racines en stalactites, avec un nouveau
plumage
doré
non corrodé et
Vert comme la flamme, mes doigts
d’écailles recroquevillés, mon
opale
aucun
œil ne brille
Margaret Atwood, Le Journal de Susanna Moodie [The Journals of Susanna Moodie, Oxford University Press, Toronto, 1970], Éditions Bruno Doucey, 2011, pp. 88-89-90-91. Traduit de l’anglais (Canada) par Christine Évain.
MARGARET ATWOOD
Source
■ Voir aussi ▼
→ le site de Margaret Atwood
→ (sur le site de L’Encyclopédie canadienne) une bio-bibliographe (en français) de Margaret Atwood
→ (sur le blog De Bloomsbury en passant par Court Green) une note consacrée au Journal de Susanna Moodie (+ de nombreux extraits du recueil)
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Claude Adelen | obligé d’être ici[OBLIGÉ D’ÊTRE ICI]
Ph., G.AdC
…obligé d’être ici (L’inanité
des mots). Parce qu’il faut pour chaque jour
une forme. Pour, vertical, tenir dans les remous
et la dissolution de soi. Travailler
à une forme (écrire que je sache !), pour
qu’au milieu de chaque jour il existe
une forme « qui tienne », ne serait-ce que
pour y camper (provisoire abri), le temps
de reprendre ses forces, poser son sac
avant de se remettre en route, traverser
la maison claire, de soi-même ressortir…
…musique c’est le soi-même, le soir
de soi-même comme est le bleu
d’avant la nuit. Rien
ne se décompose, ni le rythme,
ni l’immobilité des arbres envahis
d’ombre. Scansion de ce qui danse
dans l’invisible (quelle vertu de la danse
dans l’écrit ?) Poésie. Aurait-elle à voir
avec. « Un concert de vocables »
dit l’un d’entre eux. Sais-tu ce qu’elle veut faire,
la langue, après la voix ?…
Claude Adelen, « II Obligé d’être ici. Strophes 2 » (19-20), in Obligé d’être ici, Obsidiane, Collection Les Solitudes, octobre 2012, pp. 40-41.
NOTE d’AP : ce recueil est disponible en librairie depuis le 12 novembre 2012.
CLAUDE ADELEN
Ph. © Didier Pruvost @ Flammarion
Source
■ Voir aussi ▼
→ (sur le site de France Culture) une notice bio-bibliographique sur Claude Adelen
→ (sur le site de la mél [Maison des écrivains et de la littérature]) une fiche bio-bibliographique sur Claude Adelen
→ (sur Belles Lettres Diffusion Distribution) une fiche sur Obligé d’être ici de Claude Adelen
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Geneviève Bertrand | [Traversée de l’herbe nue]
Ph., G.AdC
X
Traversée de l’herbe nue
J’ai marché ce matin sur un rayon de soleil
J’ai su que j’étais là où je devais être
à cet instant sans impatience
Oubli oublieux de toute mémoire
dans la rature de l’instant présent
en coïncidence avec le multiple
Porte battante de l’écriture
Rester à l’envers du mot
là où le sang bat, la vie ne se ride pas, le doute n’a pas prise
Glissée entre deux organes devenus feuillages
la Part du Souffle
Geneviève Bertrand, L’Impatience du tilleul, Éditions de l’Atlantique, Collection Phoïbos, 2012, page 48. Page hors texte (Compotilleul 2) de Daniel Vincent.
______________________________________________________
NOTE d’AP : Geneviève Bertrand est présente dans l’anthologie poétique francophone de voix féminines contemporaines pas d’ici, pas d’ailleurs (Voix d’encre, 2012).
GENEVIÈVE BERTRAND
Source
■ Geneviève Bertrand
sur Terres de femmes ▼
→ Dire et redire (extrait d’À bouche décousue)
→ Voyage au pays des papesses…
→ (dans l’anthologie Terres de femmes) [L’araignée règne sur l’enfance]
■ Voir aussi ▼
→ (sur Cursives 74) un entretien avec Geneviève Bertrand (entretien mené par Odette et Michel Neumayer, mars-juin 2009) + une bibliographie
→ (sur Dépositions, le Blog d’Olivier Bastide) Geneviève Bertrand/Une idée de la poésie (+ une bio-bibliographie)
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Roberto Juarroz | [L’écho disponible qu’est la vie]
Ph., G.AdC
[EL ECO DISPONIBLE QUE ES LA VIDA]
El eco disponible que es la vida
necesita localizar su fuente,
encontrar la vibración original,
el espacio sonoro
anterior al primer movimiento
y la sombra sonora
que proyectó la primera palabra.
A menos que la fuente del sonido
no esté al comienzo del tiempo,
sino al final, al cierre
de esta cruel transparencia.
La vida no sería entonces otra cosa
que una corriente al revés,
un eco ambulatorio
separado o quizás expulsado
hacia atrás de su fuente,
un eco que siempre retrocede.
O más todavía :
un eco sin un sonido como origen,
un eco siempre disponible,
la fatal repeticíon de un sonido inexistente.
[L’ÉCHO DISPONIBLE QU’EST LA VIE]
L’écho disponible qu’est la vie
a besoin de localiser sa source,
de trouver la vibration originelle,
l’espace sonore
antérieur au premier mouvement
et à l’ombre sonore
qui lança le premier mot.
À moins que la source du son
ne soit pas au commencement du temps,
mais à la fin, à la fermeture
de cette cruelle transparence.
Alors la vie ne serait rien d’autre
qu’un courant inversé,
un écho déambulatoire
séparé ou peut-être expulsé
vers l’arrière de sa source,
un écho qui recule toujours.
Ou plus encore :
un écho sans un son pour origine,
un écho toujours disponible,
la fatale répétition d’un son inexistant.
Roberto Juarroz, Dixième poésie verticale (25), Éditions José Corti, Collection Ibériques, 2012, pp. 84-85-86-87. Édition bilingue. Traduction de François-Michel Durazzo.
NOTE d’AP : ce recueil (un des derniers recueils de Roberto Juarroz demeurés inédits en français) sera disponible en librairie à compter du 22 novembre 2012.
Ci-dessous une traduction en corse (sartenais), par François-Michel Durazzo, de ce poème de Roberto Juarroz :
U ribombu dispunebuli chì hè a vita
hà u bisognu di sapè duva iddu hè u so ochju,
di buscà si u fremu iniziali,
u spaziu sunoru
di prima à a prima mossa
è l’ombra sunora
chì lampò a prima parolla.
A menu chì l’ochju di u sonu
un si ni stia micca à u nascia di u tempu,
ma à a fini, à a chjusura
di quidda trasparenza spiitata.
Tandu a vita ùn saria altra
chì un corsu à drumbasciu,
un ribombu aderra
spiccatu o soca cacciatu
à daretu di u so ochju,
un ribombu chì sempri rinculighja.
O meddu dinò:
un ribombu senza sonu com’è iniziu,
un ribombu sempri dispunebuli,
a ripitizioni fatali di un sonu chì ùn asisti micca.
Trauction inédite de François-Michel Durazzo
pour Terres de femmes.
■ Roberto Juarroz
sur Terres de femmes ▼
→ [Au jour le plus beau] (poème extrait de Quinzième poésie verticale)
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10 novembre 2003 | William Cliff, Le Pain Quotidien[CE MATIN EN ME LEVANT]
ce matin en me levant je n’avais
aucune envie de faire quelque chose
pas même de ramasser un navet
même l’idée de manger m’indispose
je vois quelqu’un qui passe mais je n’ose
frapper au carreau car en ce bas monde
cela ne se fait pas il est immonde
d’interpeller quelqu’un sur le trottoir
même si la beauté qui tant abonde
nous fait croire à je ne sais quel espoirlundi 10 novembre 2003, à Sart-Risbart
où un jeune passe en promenant son chien
[DANS LA MAISON QUE L’ON DIT « DE L’ARRIÈRE »]
dans la maison que l’on dit « de l’arrière »
je suis parti à la tombée du jour
pour ramasser quelques pommes de terre
abandonnées là-bas sur les labours
le soleil enflambait de couleur rouge
tout le ciel en s’enfonçant dans les champs
les tubercules pesaient lourdement
dans le sac où je les avais jetés
et en marchant j’avais l’air d’un manant
qui emporte un trésor qu’il a voléGembloux, 10 novembre 2003,
rentrant de ma promenade à Penteville
William Cliff, Le Pain Quotidien, La Table Ronde, 2006, pp. 62-63.
___________________________________
NOTE d’AP : William Cliff a reçu le Grand Prix de la SGDL (Société des gens de lettres de France) pour l’ensemble de son œuvre à l’occasion de la publication, en 2006, du Pain Quotidien. L’année suivante, en 2007, il a reçu le Grand Prix de poésie de l’Académie française.
WILLIAM CLIFF
Cape Cod, 7 (extrait d’America)
■ William Cliff
sur Terres de femmes ▼
→
→ Lahore, 7 (extrait d’En Orient)
→ [Réquiem pour l’enfance] (extrait de Matières fermées)
→ Au printemps (extrait du Temps)
→ 30 mai 2003 | William Cliff, Le Pain Quotidien
■ Voir aussi ▼
→ (sur le site de la SGDL) une bio-bibliographie de William Cliff
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Amelia Rosselli | [La tua debolezza è la mia vittoria]
Ph., G.AdC
[LA TUA DEBOLEZZA È LA MIA VITTORIA]
La tua debolezza è la mia vittoria. Perchè la tua vita
non si perdesse perché la mia si raddrizzasse, perché io
cantassi ancora liberamente; perché tu potessi giuocare
ed affermare la tua verità: perché io potessi sapere!
della tua ingratitudine, della tua incongruenza, per
la mia ingratitudine per la tua incongruenza facevo salti
mortali ! ma le divinità (o sono perse?) ma le divinità
cadevano reciprocamente nel gran buio della mia scala
poco divina : poco divina era la mia insonnia e la tua
religione era un salto nel buio.
Amelia Rosselli, Variazioni Belliche (1960-61) in Le poesie, Garzanti, 1997 ; ried. collana Gli Elefanti, 2007, p. 268. A cura di Emmanuela Tandello. Prefazione di Giovanni Giudici.
[TA FAIBLESSE EST MA VICTOIRE]
Ta faiblesse est ma victoire. Pour que ta vie
ne se perde pas pour que la mienne se redresse, pour que je
chante encore librement ; pour que tu puisses jouer
et affirmer ta vérité : pour que je puisse savoir !
ton ingratitude, ton incongruité, pour
mon ingratitude pour ton incongruité, pour
mon ingratitude pour ton incongruité je faisais des sauts
périlleux ! mais les divinités (ou sont-elles perdues ?) mais les divinités
tombaient réciproquement dans le grand noir de mon échelle
peu divine : peu divine était mon insomnie et ta
religion était un saut dans le noir.
Amelia Rosselli, Variations de guerre, Ypsilon.éditeur, 2012, page 124. Traduction et postface de Marie Fabre. Précédé de « Comme un soldat en guerre » de Jean-Baptiste Para. Suivi de « Note sur Amelia Rosselli » de Pier Paolo Pasolini.
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» Retour Incipit de Terres de femmes -
Lorine Niedecker | [I grew in green][I GREW IN GREEN]
I grew in green
slide and slant
of shore and shade
Child-time — wade
thru weeds
Stanza 19 of Lorine Niedecker’s “Paean to Place” (fac-similé)
Source
Maples to swing from
Pewee-glissando
sublime
slime-
song
Grew riding the river
Books
at home-pier
Shelley could steer
as he read
I was the solitary plover
a pencil
for a wing-bone
From the secret notes
I must tilt
upon the pressure
execute and adjust
In us sea-air rhythm
“We live by the urgent wave
of the verse”
Lorine Niedecker, “Paean to Place” from Collected Works, University of California Press, Berkeley and Los Angeles, 2002 ; 2004 (first paperback printing), pp. 264-265. Edited by Jenny Penberthy.
[J’AI VÉCU DANS LE VERT]
J’ai vécu dans le vert
oblique et bas
de berge et d’ombre
Enfance à barboter
dans les herbes
Érables pour se balancer
Glissando du gobe-mouche-
vibrante
voix
de vase
Grandi en courant la rivière
Livres
sur notre débarcadère
Shelley à la barre
lisait
J’étais le pluvier solitaire
un porte-plume
pour os d’aile
À partir des notes secrètes
je dois voguer
sur la poussée
j’adapte et j’exécute
En nous le rythme air-mer
« Nous vivons sous l’urgente levée
du vers »
Lorine Niedecker, « Louange du lieu » in Louange du lieu et autres poèmes (1949-1970), Éditions José Corti | Prétexte, Série américaine, 2012, pp. 167-168. Traduit par Abigail Lang, Maïtreyi & Nicolas Pesquès.
LORINE NIEDECKER
Source
■ Lorine Niedecker
sur Terres de femmes ▼
→ Louange du lieu et autres poèmes (note de lecture de Sylvie Besson)
■ Voir aussi ▼
→ (sur le site des éditions José Corti) une page sur Louange du lieu et autres poèmes de Lorine Niedecker
→ le site Lorine Niedecker
→ (sur poets.org) “Who Was Lorine Niedecker?”, by Elizabeth Willis
→ (sur Electronic Poetry Center) une page sur Lorine Niedecker
→ (sur Poetry Foundation) Paean to Place, by Lorine Niedecker
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Anne-Marie Albiach | La GradivaPh., G.AdC
LA GRADIVA
Elle tient ― une lignée vocale « Allongée » dans la charge sombre des tentures. Une répétition d’eau mine les vitres : tombe : surplombe la chute noire. Nuit. la voix. Elle extrait le mythe de celle qui se jette un flambeau à la main dans la verrière nocturne. Des personnages épient la montée du thème. la voix se donne alternative et se reprend, tandis que les larmes des acteurs simulent la disparition. elle subit la torture des absences répétitives, et la voix redit les notes de la rencontre et de la disparition.
l’absence dans la voix se joue plusieurs fois. Comme la note dans la peinture déjoue la fixation de la couleur, à plusieurs degrés. le blanc est mis à nu ; le corps pansé de près de bandelettes odoriférantes « le lied perce un corps nu que dévore une broderie » la menace perpétuelle oscille avec la nuit. Elle se tient dans le passage
Remontent aux lèvres les répétitions anciennes du dénuement. Une forme d’élaboration alternée : tout ce qui se passe comme sur la scène d’un opéra dédoublé s’enfonce dans les coulisses, archives d’un acte presque oublié, dont une blessure factice palpite sous les bandages : ils jouent avec l’alternance des secondes un jeu serré Un corps éclate se renverse sur la couche : « la voix monte dans une tache qui se plaque sur la toile » la nuque supporte la tombée des draperies sombres
Y a-t-il une réponse répètent-ils ? les bijoux ― les bijoux qui gardent le corps symbolique le préservent de la chute à travers la vitre. le chant Une cité élaborée et ses colonnes stratifiées. D’elles sortent les pas d’une Gradiva parée pour la rencontre seconde.
Dans les feuilles elles retournaient lentement à leur corps. Elles pourraient courir sur des terrains glaireux, glisser la voix s’est dédoublée, les bandages tombent. Ce mal qui le prenait à la cheville ne l’empêche pas d’aller à sa rencontre
Une lumière va sourdre dans l’éveil de la mémoire mise à mort et dans ce pan de couleurs
Anne-Marie Albiach, La Gradiva in Anawratha, Spectres Familiers, 1984 ; rééd. Éditions Al Dante, 2006, pp. 65-66.
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