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SOMMAIRE DU MOIS DE FÉVRIER 2008


▪ Terres de femmes ― Récapitulatif du mois de janvier 2008
▪ Elizabeth Bishop/Invitation to Miss Marianne Moore
▪ Vivian Lofiego/Un temps que les femmes filent
▪ 3 février 1921/Joseph Conrad. En partance pour Ajaccio
▪ 4 février 1978/Une journée particulière d’Ettore Scola
▪ 5 février 1972/Mort de Marianne Moore
▪ 6 février 1948/Francis Ponge, Pochades en prose
▪ Denis Roche/Par tant de temps marchant
▪ 7 février 1945/Ernst Jünger, Second Journal Parisien
▪ 11 février 1860/Naissance de Rachilde
▪ cipM, Marseille/« John Cage ou la vie poétique »
▪ 13 février 1951/Jean Malaurie, Les Derniers Rois de Thulé
▪ Eugenio De Signoribus, Ronde des convers (article d’Angèle Paoli)
▪ 15 février 1710/Naissance de Louis XV
▪ Issa Makhlouf/Celui qui part, laissons-le partir
▪ Hélène Sanguinetti/De ce berceau, la mer
▪ Béatrice Bonhomme/La terre rouge
▪ 19 février 1977/Julien Gracq, Les Eaux étroites
▪ Michel Deguy/Pour la poésie aujourd’hui
▪ Marie-Pierre Amiel/« Crépuscule Marseille-Sud », par Angèle Paoli (Chroniques de femmes) (+ galerie photos)
▪ 22 février 1875/Mort de Jean-Baptiste Camille Corot (Corot et l’Italie, par Angèle Paoli)
▪ Christian Bobin, La Dame blanche (note de lecture d’Angèle Paoli)
▪ Emily Dickinson, Quatrains
▪ Liu Shenxu/Le chemin s’étend à perte de vue
▪ 25 février 1841/Naissance de Pierre-Auguste Renoir
▪ Noir écrin dans la revue Europe
▪ 26 février 1802/Naissance de Victor Hugo
▪ Limon de haut vertige (Angèle Paoli)
▪ Joël Bastard, Casaluna

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Ph, G.AdC LIMON DE HAUT VERTIGE À l’envers de tout le matin reflue vers la nuit entre ciels d’éveil et terres d’ombre les marches à rebours vers l’obscur et la rampe escalier inversé en quel sens prendre se déprendre monter descendre décentrer                                                            comment mettre un pied derrière devant dessous dessus arrière l’autre atteindre là-haut sous les toits le sommet dérobé de l’antre jonction des marches et du seuil ramper ventre à terre laminé s’accrocher singe habile au revers des planches tablettes volée échelle de la déraison qui t’oblige ange déchu livré au soliloque du vent à grimper tête en bas l’escalier enlové mains crispées au timon de la rampe tu te hisses limon de haut vertige vers un point qui t’échappe fuit se refuse et là-haut un gouffre blanc de presque lumière une béance qui s’enlargit à mesure et au fur que l’escalier élance son hélice et sa spirale hisse vers le ciel dévasté de ta chambre-navire sagittaire lancé au giron de ta nuit. Conchiglio, 26 février 2008 Angèle Paoli, Limon de haut vertige, La Revue des Archers, Publication littéraire semestrielle, n° 16, mai 2009, page 156. D.R. Texte angèlepaoli LIMO D’ALTA VERTIGINE A rovescio di tutto il mattino rifluisce verso la notte tra cieli di risveglio e terre d’ombra i gradini al ritroso verso l’oscuro e la ringhiera scala rovesciata in che senso prendere distaccarsi salire scendere disassare                                                            come mettere un piede indietro davanti sotto sopra dietro l’altro sotto i tetti raggiungere lassù la cima spoglia dell’antro unione dei gradini e della soglia strisciare ventre a terra laminata aggrapparsi scimmia abile sul rovescio delle assi mensole involata scala della sragione che ti obbliga angelo caduto in preda al soliloquio del vento ad arrampicarti testa in giù la scala acciambellata mani contratte sul timone della ringhiera ti issi limo d’alta vertigine verso un punto che ti sfugge fugge si nega e lassù un abisso bianco di semiluce un varco che si allarga via via che la scala leva l’elica e la spirale issa al cielo devastato della tua camera-nave sagittario lanciato nel grembo della tua notte. Traduction inédite de Maura Del Serra (gemellaggio poetico con l’Associazione Scriptorium di Marsiglia, Pistoia (Toscana), 24 aprile 2009)

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    Dans le dernier numéro de la revue Europe (janvier-février 2008, n° 945-946, pp. 354-355),
le recueil Noir écrin fait l’objet d’une note de lecture de Joëlle Gardes *.

Ph, G.AdC

Angèle PAOLI : Noir écrin (A Fior di Carta éditions, 20228 Barrettali, 12 €).

    Après avoir beaucoup écrit sur les autres, Angèle Paoli a franchi le pas avec bonheur pour parler sinon directement d’elle-même, du moins des rives insulaires qui lui sont chères depuis l’enfance. C’est, comme le dit le sous-titre, une poésie « cap-corsaire » qui se tisse dans ces textes où la brièveté des lignes et les pauses de blanc et de silence permettent la rêverie. Le regard attentif aux moindres détails s’attarde sur les paysages, la mer et les cailloux — les sassi — qu’elle lisse, les asphodèles et les euphorbes, les « fenêtres béant nues » des maisons abandonnées dans les hameaux livrés à l’abandon et à l’oubli. L’île est présente dans sa violence et son austérité, sous toutes les saisons, sous tous les cieux, limpides en hiver ou pommelés en novembre et l’extrême sensualité de l’évocation est renforcée par la musicalité et l’ivresse des sonorités — « l’île emmurée murmure ». Mais cette poésie toucherait moins si elle ne disait aussi et surtout la quête d’un autrefois, celui de « l’enfant ivre d’émois inviolés de la nuit », que nous portons tous en nous. Amarrée à la terrasse au tilleul, celle qui dit tantôt « je », tantôt « elle », tente de remonter le cours des jours. Si le temps a fait son œuvre de dispersion, si le temps, comme le dit si bien le poème « Et toi », s’est scindé en fragments mesurables quand il était fait d’éternité, l’écriture est là, qui, malgré son incapacité à retrouver « les enfances solaires », en capte parfois des échos. Les terres d’encre, celles de l’île ou celles du texte, aspirent à l’au-delà du ciel. Mais la cruauté de l’île bien-aimée est celle de tous les rivages de la Méditerranée où règne le tragique d’une lumière qui cache plus qu’elle ne dévoile, qui est « éclats de promesses et de rire » alors que sous « l’aplomb du soleil » tout sombre dans « le vertige de l’indicible ». Aussi cette poésie où l’île comme les corps semblent exulter est baignée d’une mélancolie douce comme la lumière d’un après-midi d’automne sur la terrasse.

* Joëlle Gardes est écrivain. Ancienne directrice de la Fondation Saint-John Perse (Aix-en-Provence), elle enseigne actuellement à l’Université Paris-Sorbonne (Paris-IV) sous le nom de Joëlle Gardes-Tamine.

NOTE de l’éditeur-webmestre de TdF : une autre note de lecture sur Noir écrin est actuellement en ligne sur la toile, sous la plume de Chantal Couëdic, dans la revue Poezibao de Florence Trocmé (voir infra) :

    Noir Écrin comme un mandala obscur posé sur la mer. Angèle Paoli conjugue au pluriel l’espace et le temps, temps de l’enfance ré-inventée dans sa jubilante circularité, temps des ancêtres navigants, explorant, défrichant, bâtissant qui reviennent achever leur itinéraire dans l’île, comme poussés par un tropisme noir, temps de l’Archée mythique dont elle décrypte les traces helléniques comme des pas sacrés qui ensoleillent encore la terre de l’île. Temporalités et lieux qui s’emboîtent et se relient par d’invisibles connivences et cohabitent sans se gêner. C’est la magie du chairos, le moment opportun, le bon moment du poème auquel Angèle Paoli nous convie : le dit poétique dit l’île à double face, à la fois chthonienne et dévastatrice, celle qui comme toutes ces obscures déesses-mères retient ses enfants sur l’île close, et celle qui, ouverte à tous les vents, rêvant d’ailleurs, prête à l’altérité et à l’imprévisible.
    Dans une langue claire et sensorielle, comme ses aînés elle explore, défriche, bâtit dans le champ de la parole jusqu’en sa fibre originaire, le son, la voix, le mot, le nom, dans son corps-à-corps avec la langue. Elle tente une percée à la verticale, toujours plus loin, pour revenir au proche.
    Dans son hameau de Vignale, paradoxale, elle est à la fois au centre et ex-centrée. Au centre comme on l’est toujours quand on ose la parole qui donne lieu. Mais aussi ex-centrée dans l’extase et l’élan de ses voyages en tous sens.
    Noir Écrin comme un point focal, fractal, à la croisée de voix multiples qui traversent et enchantent le monde.

** Chantal Couëdic vit à Lyon, où elle exerce le métier de psychologue clinicienne. Poète [un de ses recueils paraîtra cette année aux éditions A Fior di Carta], elle a notamment soutenu en 1990 une thèse de doctorat d’Université sur la pensée heideggérienne : Franchissement de la faille et avènement de la parole.

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Chroniques de femmes – EDITO

« CRÉPUSCULE MARSEILLE-SUD »

    Je connais Marie-Pierre Amiel depuis peu. Je l’ai rencontrée à travers l’une de ses passions, la photographie. Passion transmise dès l’enfance par le père, lui-même photographe. Attachée depuis son adolescence à l’argentique ― son premier Minolta lui a été offert à l’âge de dix-sept ans ―, fascinée par la lumière et par l’attente patiente que celle-ci requiert à sa captation, Marie-Pierre Amiel se refuse à passer au numérique. La démarche de Marie-Pierre ― également passionnée d’écologie ― est étroitement corrélée à son mode de pensée. Observation et précision, concentration et lenteur, attente et désir sont les maîtres-mots de sa sensibilité d’artiste et de sa philosophie.

    Intitulée Crépuscule Marseille-Sud, la série consacrée à Marseille et au petit port de Callelongue rend compte de cette philosophie. Le moment choisi pour capter l’image est celui des crépuscules, ce moment fugace et fulgurant où les flamboiements du soleil couchant basculent dans la nuit bleue qui tombe sur la mer et ses rivages. Ce qui frappe dans ces photos, outre le contraste acidulé des couleurs ― jaunes citron et verts sur nuit américaine ―, c’est la sensation de froid et d’absence. Qui confère aux lieux leur caractère « d’inquiétante étrangeté ». Et met le spectateur face à lui-même, face à ses propres angoisses. Sans doute Marie-Pierre souhaite-t-elle inconsciemment rendre le monde à son essence originelle, après le passage dévastateur de l’homme ! Mais ce qui la fascine surtout, c’est le contraste que ces lieux offrent à l’instant du crépuscule. Lieux vibrants de vie, animés du mouvement incessant des flâneurs, aux heures pleines de la journée. À l’instant précis où l’artiste prend ses photos, maisons et quais désertés des hommes. Les objets, tout un matériel de pêche — paniers, ballots, casiers, filets —, abandonnés. Figés par le halo des réverbères : un vert glacial de fond marin que les gaz émanant de ces réverbères donnent au paysage — grues, escarpements et escaliers. Couleurs saturées de néon.

    Marie-Pierre aime le « hors-norme » des lieux et a le goût de l’« excellence ». En attestent son parcours photographique depuis 2003 et les personnes qu’elle rencontre. Le photographe Jérôme Brézillon ; Eric Bouvet, reporter en zones de conflits ; Pierre de Valombreuse, ethnophotographe, passionné des peuples reculés. Des personnalités exceptionnelles par leur talent et par leur modestie.

    Les photographies de Marie-Pierre Amiel ont déjà fait l’objet d’expositions. Et ses projets sont précis et rigoureux. Après les séries grand public réalisées dans le désert de la Tadrart (Sahara) ou sur les glaciers d’Islande, Marie-Pierre Amiel prépare une série très exigeante consacrée à la tuilerie-briqueterie Barthe de Gratens (Haute-Garonne). Commandée par l’office de tourisme d’Allauch, cette série comporte des vues sur les tunnels, carreaux, alcôves de l’usine (cinquante alcôves au total). « Un lieu inspiré et unique », dit l’artiste.

    Une autre exposition consacrée au Port Autonome de Marseille est prévue à Perpignan. Une trentaine de photos très graphiques qui rendent compte d’un regard décalé et ouvrent sur des perspectives inattendues. Souhaitons que cette exposition de Perpignan soit prochainement accueillie par le Port Autonome de Marseille lui-même. Comme l’espère Marie-Pierre Amiel.

    Crépuscule Marseille-Sud fera tout prochainement l’objet d’une exposition à la jeune galerie ART 152 (152, rue Paradis – 13006 Marseille).

Angèle Paoli
D.R. Texte angèlepaoli
D.R. photos Marie-Pierre Amiel

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GALERIE TdF :

EXPOSITION MARIE-PIERRE AMIEL

Photos Tous droits réservés Marie-Pierre Amiel