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 >> Poésie d'un jour 

 

 

 

   

 

 

 

 

 

 

 

 " seule la trace de ce qui a déjà été abandonné" 

Photo G.AdC 

 

 

KOPFMUSIK

 

unsere Gedichte werden vergessen
werden,– bleiben wird allein
das Kopfweh
derer, die sie nicht behalten haben

unsere Gedichte werden sich
gegenseitig im Stich lassen
wozu der Aufwand
dem Grashalm
mit einem Lüftchen
              diesen göttlichen Klaps zu versetzen

nur die Spur dessen
was schon verlassen
zuvor und seit je
wird leuchten
             wie bisher

 

 

 

MUSIQUE DE TÊTE

 

nos poèmes tomberont
dans l’oubli – ne restera que
le mal de tête
de ceux qui ne les ont pas conservés

nos poèmes s’abandonneront
mutuellement
à quoi bon s’efforcer
d’un peu de souffle
de fourguer au brin d’herbe
             cette petite tape divine

seule la trace de ce qui
a déjà été abandonné
avant et depuis toujours
brillera
            comme par le passé

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Gerhard Falkner, À Grüningen / In Grüningen, Poèmes choisis et traduits par Joël Vincent, Alidades . bilingue, 2024, pp.38, 39.

 

 

Poète, dramaturge, essayiste et traducteur (notamment des poètes de langue anglaise, tels Hopkins, Ashbery, Yeats), Gerhard Falkner est né en 1951.
Poèmes endogènes est paru en 2000. D’autres recueils ont suivi, dont Hölderlin Reparatur en 2008, Schorfheide en 2019.
La réflexion sur le sens et l’inanité de la pratique poétique est au centre de ses préoccupations.
De nombreux prix lui ont été décernés, parmi lesquels le prix Schiller en 2004, le prix Peter Huchel en 2009, et le prix August-Graf von Platen en 2009.

 

 

<< Essai de →Yannis Kiourtsakis

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Camus et Séféris :  photos / Google images 

 

 

 

La lumière, l’homme, l’amour

Telle est pour Camus comme pour Séféris, la triade sacrée, œuvre de la nature ou de la divinité, peu importe. Et à l’image de cette œuvre, la créature qu’est l’être humain est conçue par eux, loin de tout humanisme abstrait, dans sa présence la plus concrète, la plus charnelle, la plus humble.
Parions donc, avec Camus, pour la renaissance. Deux incidents, tout à fait menus, mais qu’ils prennent soin de narrer l’un et l’autre, nous y aideront :

Juin 1958. Camus et ses amis français déjeunent, après leur baignade, en plein air dans une taverne de Samos. Un groupe « de beaux enfants » vient les observer.

« L’une des petites filles, Matina, aux yeux dorés, touche, écrit-il, mon cœur ». Quand les amis quittent la taverne, Matina vient près de la voiture, et alors, note Camus, « je prends sa petite main ».

Novembre 1967. Séféris déjeune en compagnie près de la mer dans un village du Magne. Son attention est attirée par une petite vieille, mince, agile, vivace, qui marche au loin très vite en faisant jouer sa canne en l’air, sans s’y appuyer. « C’est ma tante, elle a 102 ans », dit un des convives. Cette apparition hante, il ne sait pourquoi, son esprit pendant plusieurs jours ; et il finit par écrire : « Cette créature est restée dans ma mémoire comme un don de Dieu. »

C’est à la lumière de tels faits, apparemment insignifiants, mais ô combien significatifs, que j’aimerais clore cet essai en lisant les deux pensées suivantes. Séféris – conférence sur Dante (1966) : « S’il est vrai que l’enfer c’est les autres, comme l’affirme l’un de nos maîtres penseurs, il est non moins vrai que le paradis c’est les autres. Et les autres sont aussi nous-mêmes […] Paradis et enfer ne peuvent, je crois, être séparés, et, si nous le pouvons, ne mettons pas en pièces l’âme humaine.» 

Camus, Retour à Tipasa : « Il y a seulement de la malchance à ne pas être aimé ; il y a du malheur à ne pas aimer. Nous tous, aujourd’hui mourons de ce malheur. » Nos sociétés ne meurent-elles pas de ce malheur ?

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Yannis Kiourtsakis, Camus et Séféris, Une affaire de lumière, Dessin de Renaud Allirand, La tête à l’envers 2024, pp.74,75.

 

♦ Voir aussi ♦

Séféris sur →Tdf
Camus sur →Tdf

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Image: G.AdC

♦ SOMMAIRE DU MOIS  DE MAI 2024  ♦

♦ Cartouche du N°232 de Terres de femmes / mai 2024 ♦

 

Anne Barbusse / Recluse
Margherita Guidacci / Le Retable d'Issenheim suivi de L'Horloge de Bologne
Fernando Pessoa / Quatrains au goût populaire
Lydia Padellec / Le dernier Refuge
Cécile Guivach et Jean-Louis Kuntzel / Tu dis la vie
Geoffrey Squires / Sans titre
Anne-Lise Blanchard / Soliloque pour Elles
Pascal Commère / Garder la terre en joie
Éric Sautou / Histoires qui n'ont pas pu
Guénane / Sourcellerie / Lecture de Marie-Hélène Prouteau
Ron Rash / Réveiller les morts
France Burghelle Rey / Les Promesses du chant
Guénane / Sourcellerie
Laurine Rousselet / Danser dans l'immensité
Claudine Bohi / Je cherche un enfant
Philippe Leuckx / Ce fragile chemin des choses
Estelle Fenzy / Le Goût des merveilles
Patricia Pinzuti-Gintz / Rétrospective à trois voix / Bernadette Engel-Roux / Sylvie Fabre G. / Angèle Paoli
Jean-Louis Bernard / Héritage du souffle / Lecture de Michel Diaz
Matthieu Freyheit / tout près les dinosaures
Clément Bollenot / Ici l'horizon
Sabine Huynh / Prendre la mer
Jean-Louis Giovannoni / Choix de poèmes
Guillaume Dreidemie / Le Matin des Pierres / Lecture de Michel Ménaché
Antonia Pozzi / Un fabuleux silence / Journal de poésie 1933-1938

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                ♦ Tdf sommaire du mois d'avril 2024 ( N°231 )
                ♦ Cartouche du sommaire du mois d'avril 2024 ( N° 231 )  

                                                  ♦  Voir le  →  répertoire chronologique de tous les numéros

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Image: G.AdC

 

  <<Poésie d'un jour

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Le Retable d'Issenheim de Mathis Grünewald  /  source 

 

 

 

 

 

                          La fontana

 

Il tuo sogno lustrale ! Poiché la pioggia lava
il mondo, e le sorgenti
balzano impetuose
dal suo cuore oscuro,

preparare un bacino per accogliere
l’innocenza dell’acqua… Con un gioco
di delfini, forse, o di candidi uccelli
nel bordo istoriato, e al centro volti di marmo
che da labbra enigmatiche
versino un instancabile sussurro.

La tua fontana mai compiuta, ed ora
con te perduta nella notte ! Tu solo
ne conosci il segreto, sei tu la sua conchiglia,
l’orecchio teso ad un perenne ascolto,

mentre vene invisibili traversano
nel profondo la terra senza nome
che racchiude colui
che fu Mathis Grünewald –
in una fossa d’appestati, fuori
delle mura di Halle.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Mathis Grünewald :  source / wikipedia

 

La fontaine

 

Ton rêve lustral ! Puisque la pluie
lave le monde, et puisque les sources
jaillissent impétueuses
de son cœur obscur,

préparer un bassin pour recueillir
l’innocence de l’eau… Avec des ébats
de dauphins, peut-être, ou de pures colombes
sur la margelle historiée, et au centre des visages de marbre
qui de leurs lèvres énigmatiques
laissent couler un inlassable murmure.

Ta fontaine, jamais achevée, et à présent
avec toi perdue dans la nuit ! Toi seul
en connais le secret, toi-même tu es sa coquille,
l’oreille tendue à une écoute sans fin,

cependant que des veines invisibles traversent
en ses profondeurs la terre sans nom
où demeure celui
qui fut Mathis Grünewald-
dans une fosse de pestiférés, hors
les murs de Halle.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Margherita Guidacci, Le Retable d'Issenheim suivi de L'Horloge de Bologne, Traduit de l'italien et présenté par Gérard Pfister, Arfuyen 2024, pp.56, 57.

 

♦ Voir aussi Margherita Guidacci sur → Tdf 

 

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Note de l'éditeur 

 

 

 

 

 

 

© Getty Images /

L'Horloge de Bologne : Le 2 août 1980 au matin, un terroriste inconnu déposa à la gare de Bologne une valise pleine d'explosif. La détonation eut lieu à 10 h 25 : à cette minute précise les aiguilles de l'horloge de la gare s'immobilisèrent et cette image, reproduite dans tous les journaux, devint comme un symbole du terrible événement. En cet attentat, le plus meurtrier qui ait jamais été commis en Europe, Margherita Guidacci reconnaît la terrifiante figure de ce siècle qui, à travers guerres, goulags et génocides, a porté la violence jusqu'à des extrémités encore insoupçonnées. Requiem pour notre temps, requiem pour une histoire tout entière marquée par l'héritage d'un même mal : " De la première étoile de sang naît tout un firmament. "

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<< Poésie d'un jour

 

 

                                                                            

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Portrait d'Anne Barbusse / source 

 

 

 

 

grange d’Adèle, maison de Catherine : recluses,

chevrière, homosexuelle, néorurales, dans

la nudité surplombant Vallon Pont d’Arc, le greffe touristique et
l’explosion surfaite des rochers, calcul irréel
de la pierre nue, ornières des charrettes que

les bœufs du Paulou montaient à la crête, avec
les vagues d’horizon ondulant entre les utopies
des femmes et le val d’enfer inconscient
du siècle parcheminé de la mondialisation du silence :

j’écoute les prénoms, femmes invisibles
tels les oiseaux de nos consciences,

                                                                       perchées
parmi les chênes et les rapaces, totalement préoccupées
des lauzes, du four à pain et de la maison du bouc,
auréolées des murets quadrillant

l’espace imparti à l’existence (herbes, pierres sèches
tombant parfois par bruit sec et bref), solitude
choisie dans la peur, cerclée
d’hommes semi-apprivoisés, montant la côte dans
le désir et l’instabilité

 

                                                                 –les chênes acquiescent,
                              le vent pardonne,

                                                               avec batteries solaires/ éolienne
                               on recharge des téléphones portables (lien indubitable avec
                               ce qui reste d’hommes),

                                                                    vent et soleil sont
                               les alliés calculés du désir, et la pluie remplit
                               les citernes pures, le monde est avec nous,

                               la société s’achève au creux des vallées et n’en demeure
                               que le goût étranglé du désir intermittent, la possibilité
                               inquiète de l’amant, marcheur illusionné, dont
                               les paroles accueillent arbres et corps, comme

                               pierres saluées par notre exigence, vivantes et mutilées

                               on a laissé en bas le poids du temps…

 

 

 

 

 

                             

 

 

 

 

 

 

 

                            

                       Anne Barbusse, Recluse, Photo de couverture Hubert Dupommereulle, Pourquoi viens-tu si tard ? 2023, pp.45, 46, 47.

 

 

 

 

 

 

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Portrait de Fernando Pessoa par → G.AdC

 

 

 

 

 

Puseste a chaleira ao lume
   Com um jeito de desdém.
   Suma-te o diabo que sume
Primeiro quem te quer bem !

 

Tu as mis la bouilloire à chauffer
Avec un air plein de dédain.
T’emporte le diable qui en premier
Emporte celui qui te veut du bien. ( 121)

 

Lavadeira a bater roupa
Na pedra que está na água.
Achas a minha mágoa pouca !
E muito tudo o que é mágoa.

Toi qui bats le linge, lavandière,
Sur la pierre qui est dans l’eau.
Tu trouves que ma peine est légère !
Mais tout ce qui est peine est de trop. 128

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Quando passas pel rua
Sem reparar em che passa,
      A alegria é toda tua
  E minha toda a desgraça.

 

Quand dans la rue tu passes
Sans remarquer qui passe,
    Toute la joie est pour toi
Et tout le malheur pour moi. 253

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Fernando Pessoa, Quadras ao gosto popular / Quatrains au goût populaire, poèmes traduits du portugais par Danièle Faugeras  et Lorena Vita Perreira, Impressions à la gouache de Inge Kresser, Po&psy extenso, Éditions Érès 2024

 

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■ Fernando Pessoa sur Terres de femmes ▼ → [Ce soir l’orage a roulé] (extrait du Gardeur de troupeaux) → [Hommes de barre !] (extrait d’Ode maritime) → Les Îles Fortunées → Ulysse → 13 juin 1888 | Naissance de Fernando Pessoa → 13 juin 1930 → 14 septembre 1931 → 29 janvier 1932 → 11 juin 1932

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Samare d'érable  : source Wikipedia 

 

 

Une   samare    entre   les   doigts. Une aile
sèche qui aspire à voler.   Croquer la graine
me donnera-t-elle l’illusion de revenir ?

 

Chaque jour dresse un tronc veiné de cicatrices.*
La  sève   s’est    figée    dans   mon   corps.    Je
m’accroche    à    l’odeur    des    racines.      Les
souvenirs     défilent    à toute allure.      Le cœur
amputé.

 

Parfois un cèpe se cache sous des feuilles.
Un parfum de noisette   irrigue ma tête un
court instant.   La vision    d’une omelette
dans    une assiette    de porcelaine.   Puis
un visage, un sourire.   La nuit à nouveau.

 

Chablis    couché.    Un corps    immobile.
Linceul de brume.   Branches et bras dans
la terre.   L’écorce  frissonne sous l’assaut
des insectes.    Écorce flétrie,   piquée   de
remords.   J’avance   sur   un   fil d’herbes
ténues. Le dos voûté   d’un trop plein    de
ciel.

 

*Vers extrait d’Étrange forêt de Louis Guillaume

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Lydia Padellec, « II, Le dernier Refuge : l’Enfance, Légende armoricaine » in Le dernier Refuge, Collection Ecriterres, Éditions Sauvages 2024, pp.24, 25, 26, 27.
Prix Paul-Quéré 2023-2024.

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L Y D I A    P A D E L L E C Source ■ Lydia Padellec sur Terres de femmes ▼ →Chambre en Elle, En couverture: Nacer De Nuevo, Remedios     Varo,1960, Collection Pour un  ciel désert, Éditions Rafael de Surtis,   2022.  → [C’est dans l’intimité du brin d’herbe…] [extraits] (extrait de Cicatrice de l’Avant-jour)[+ une notice bio-bibliographique] → Dans la nuit profonde du jour (extrait de Cicatrice de l’Avant-jour) → Entre l’herbe et son ombre (Titre provisoire) [extraits] → [Ma chambre, c’est mon sanctuaire] (extrait de Mémoires d’une enfant dérangée) → (dans l’anthologie Terres de femmes) La mère [autre extrait d’Entre l’herbe et son ombre (Titre provisoire)] ■ Voir | écouter aussi ▼ → Sur la trace du vent, le blog personnel de Lydia Padellec → (sur le site de la Maison des écrivains et de la littérature) une notice bio-bibliographique (+ des extraits) → (sur La Pierre et le Sel) un entretien avec Lydia Padellec

 

 

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Tu viens dans le poème
je crois j’effleure tes dessins
le camélia – sa couleur un peu trop
le camélia – son rouge un peu trop
Me demandes-tu d’où provient ce pigment
S’il est né d’un trop de vie d’un trop d’ardeur

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Du texte se détache la langue
vers la nature tendue jusqu’à nous
simplement – corps et rivage-
Qui marche s’ouvre à la lumière

 

La rivière découvre
un ciel en nous
l’eau répétant
coquelicots
au fond des corps

 

Un chant d’oiseau ouvre en soi
ailes où les matins s’envolent
-l’herbe montée-
Un temps le jardin

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Cécile Guivarch et Jean-Louis Kuntzel, Tu dis la vie, Collection Duo, Les Lieux-Dits 2024

 

 

CÉCILE GUIVARCH

Ph. : Michel Durigneux
Source

■ Cécile Guivarch
sur Terres de femmes ▼

→ C’est tout pour aujourd’hui, éditions La tête à l’envers, 2021
→ Cent ans au printemps (lecture d’AP)
→ Cent ans au printemps (lecture de Philippe Leuckx)
→ [Écrire ses yeux] (extrait de Cent ans au printemps)
→ Cécile Guivarch, mots et mémoire en double (chronique de Marie-Hélène Prouteau)
→ Sans Abuelo Petite (lecture d’Isabelle Lévesque)
→ [Je ne sais pas si tu es encore jeune](extrait de Sans Abuelo Petite)
→ [J’ai marché sur les morts]
→ Renée, en elle (lecture d’AP)
→ [des hommes tressaillent](extrait de S’il existe des fleurs)
→ Vous êtes mes aïeux (lecture de Gérard Cartier)
→ (dans l’anthologie Terres de femmes) [ma grand-mère avait beaucoup de clés]

■ Voir aussi ▼

→ (sur le site des éditions La tête à l’envers) la fiche de l’éditeur sur C’est tout pour aujourd’hui
→ le site terre à ciel | poésie d’aujourd’hui

 

 

                                                                                   << Poésie d'un jour

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

"Peu de choses résistent à l’interprétation"

Photos :→ G.AdC

 

 

 

 

 

 

To find stories for these trees
narratives of their foliation
some reason for density

Few things resist interpretation
defend themselves successfully
against comprehension

And it is all in the air somehow
hanging      trapped      with nowhere to go
suspended above these deep indolent rivers
with branches trailing     fish lying in pools

 

Trouver des histoires à ces arbres
les récits de leur feuillaison
une raison à leur densité

Peu de choses résistent à l’interprétation
se défendent avec succès
contre la compréhension

Et tout est dans l’air en quelque sorte
suspendu     piégé     avec nulle part où aller
pendu au-dessus de ces profondes rivières indolentes
où trempent des branches     poissons baignant
dans des trous d’eau

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Geoffrey Squires, « Sans titre » in Choix de poèmes, Traduit de l’anglais (Irlande) par François Heusbourg, Éditions Unes 2024, pp.86, 87.

 

 

Source

■ Geoffrey Squires
sur Terres de femmes ▼

→ Pierres noyées, édition bilingue, Éditions Unes, Nice, 2015
→ Sans titre (extrait)
→ [The sound changes as it moves] (extrait de Paysages et silences)