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[WHAT LIGHT IS LIGHT]
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| SHAKESPEARE ■ Voir aussi ▼ → (sur le site des éditions Arfuyen) la fiche de l’éditeur sur Ainsi parlait Shakespeare |
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Étiquette : 2016
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Shakespeare | [What light is light]
» Retour Incipit de Terres de femmes -
Pierre-Alain Tâche | Sous la Punta di Corbo SOUS LA PUNTA DI CORBO
J’irai, dans ce lit de fougères où bruissent des ruisseaux luisants comme des couteaux, traquer la trame d’un poème aux tons d’ambre, d’or brun, de tabac. J’irais si je savais comment entrer dans la tapisserie de l’automne, où ressortir avec, au creux des mains, la preuve vive que les nymphes n’ont pas fui.
J’aurais pu, sans nul doute, aller ; mais j’ai vu les runes et les troncs coupés, l’écriture des fonds trahis, lorsque l’eau se retire et laisse des indiennes pourrissantes sur la plage d’un sable incertain. J’ai craint alors pour ma parole. L’hiver déjà guettait sur des lointains neigeux.
Pierre-Alain Tâche, « Récits corses » in La Quête continue, Éditions de la Revue Conférence, Paris, 2016, page 28. Dessins de Martine Clerc.
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» Retour Incipit de Terres de femmes -
Béatrice Libert | [Il y a dans le vent qui passe][IL Y A DANS LE VENT QUI PASSE]
Il y a dans le vent qui passe
Une odeur d’automne enseveli
Sous les linges humides
D’un premier amour
La voie est au voyage
Ce que la voix est à l’amour
Un appel de tout le corps
Maintiens-moi comme un jardin
Libre sous toi de retourner la terre
De boire à sa semence et de laver
Nos vies à la pluie du silence
La danse du poème
Dans le pas-de-deux
De la pluie
Béatrice Libert, L’Aura du blanc, Le Taillis Pré, 6200 Châtelineau – Belgique, 2016, pp. 46-47. Préface de Pierre Somville. Encres de Motoko Tachikawa.
BÉATRICE LIBERT
Source
■ Béatrice Libert
sur Terres de femmes ▼
→ Chansonnier : arbre lyrique (extrait d’Arbracadabrants)
→ Nous traversons l’abîme (+ une notice bio-bibliographique)
→ [Les pierres et les mots] (extrait de Battre l’immense)
→ Très souvent
→ [Peut-être est-ce dans l’arbre ?] (extrait d’Un arbre nous habite)
→ (dans l’anthologie poétique Terres de femmes) Attente
→ (dans la galerie Visages de femmes) un Portrait de Béatrice Libert (+ un extrait d’Être au monde)
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» Retour Incipit de Terres de femmes -
Anise Koltz | Les soleils se multiplientLES SOLEILS SE MULTIPLIENT
Je suis le monde
qui tourne
traversé de parallèles
et de méridiens
En moi des peuples se font
et se défont
Dans le ciel
les soleils se multiplient
la mort en moi
me donne la force de vivre
Anise Koltz, Le Cri de l’épervier, Éditions PHI, 2000 in Somnambule du jour, poèmes choisis, éditions Gallimard, Collection Poésie/Gallimard, 2016, page 98.
ANISE KOLTZ
Source
■ Anise Koltz
sur Terres de femmes ▼
→ L’Ailleurs des mots
→ Automne (extrait du Cirque du soleil)
→ Béni soit le serpent
→ [Dans mes poèmes] (poèmes extraits d’Un monde de pierres)
→ [Gémeau] (poème extrait de Soleils chauves)
→ Je me transforme (poème extrait de Je renaîtrai)
→ [Je suis l’impossible du possible] (poème extrait de Pressée de vivre)
→ Ouverte (poème extrait de Je renaîtrai)
→ [Qu’ai-je emprunté à la chair maternelle ?] (poème extrait de Galaxies intérieures)
■ Voir | écouter aussi ▼
→ (sur le site des éditions Arfuyen) une page consacrée à Anise Koltz
→ (sur Lyrikline) dix poèmes extraits du Porteur d’ombre (2001), dits par Anise Koltz
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» Retour Incipit de Terres de femmes -
Estelle Fenzy, Rouge vive
par Angèle PaoliEstelle Fenzy, Rouge vive,
éditions Al Manar | Alain Gorius, 2016.
Dessins de Karine Rougier.
Lecture d’Angèle Paoli
ROUGE VIVE, UNE BROCÉLIANDE AMOUREUSE ET SAUVAGE
J’ai reçu tout récemment le dernier recueil d’Estelle Fenzy : Rouge vive. Je l’attendais. Pelotonnée dans mes laines, je l’ai lu d’une traite. Et relu. En frissonnant. Avec fébrilité. Avec tendresse et crainte aussi. Estelle Fenzy excelle dans ces vers. Naturelle et profonde, sa parole poétique est belle et pure. Envoûtante.
Des voix se coulent, qui s’entrelacent dans une double attente, visible à l’œil. Soudain, après les poèmes qui préludent au conte, les italiques apparaissent. Le narrateur solitaire, dans son demi-sommeil, « convoie des rumeurs ». Qui sont-elles ? Quel secret est le leur ? Elles prennent les intonations d’une voix de femme. Qui confie son passé meurtri de morts marqué de sang. Rouge vive. Vivante parmi les morts, « cette femme au visage froissé » visite le rêveur et hante sa mémoire. « Qui était cette femme » ? « Je ne m’en souviens plus ». La poète interroge l’énigme. S’exhument au fil des pages des pans d’histoire d’un passé dont la poète est issue. Une histoire de guerre et d’amour spolié. La beauté énigmatique de ces pages aux poèmes brefs se nourrit du mystère d’une écriture qui s’ancre en un lieu à la fois précis et flottant, qui évoque les paysages hypnotiques du conte :
« C’est une vaste terrede fougères et de pins
une forêt de profondeursarasée de ténèbres »
On y trouve une forêt, baignée en son centre d’une rivière. Des « berges friables » et des « roseaux » protecteurs. Faut-il franchir le « ponton du sommeil », écarter les « lianes qui reptilent », pour que la rencontre puisse avoir lieu ? Elle a lieu dans la solitude. Un soir de juillet. Elle est rencontre avec l’enfance.
Les poèmes en italiques accompagnent la voix qui confie un passé de femme endeuillée par la mort du « promis » emporté sous la mitraille :
« Je suis la dépossédée »
Peut-être cette femme est-elle la même que cette « aïeule » qui conduit le jeune homme aux abords de son secret ? Jeu de doubles hélices qui s’interpellent et se répondent dans la douleur et dans les blessures non cicatrisées :
« Elle ne voulait pas voirl’échappée de lumièreau milieu de son deuil »
« Rejoindra-t-elle ce soirmon piège de douleur
Entendra-t-ellel’émeute de mes plaies
ma spoliation d’amour »
Les histoires se recoupent, qui entremêlent souvenirs et absences. Le sang était là, contenu dans le titre. Présence implicite qui couve sous la cendre, annoncée dans une nuit de « lune pleine », rencontrée par la suite sous la forme à peine déguisée des « rosiers sauvages ». Puis éclatante « sur le blanc de la neige… » « Éclosion d’incarnat ».
Les échos se poursuivent de part et d’autre du fil — « sourire rouge » « bouquet grenat » —, alternance des voix :
« La première foiselle descendait vers la forêt »
« La première fois
J’allais à la forêt »
« Elle s’est blottiedans l’étau de mes bras… »
« Il m’a guidéevers son refugeMaison tiède… »
Les gestes se rapprochent. L’énigme va-t-elle céder et laisser place à la lumière ? La fusion frôle, les histoires s’acheminent vers la rencontre de l’une avec l’autre. Peut-être vont-elles se rejoindre jusqu’à se fondre ? Le lecteur tremble, se perd dans cette brocéliande amoureuse et sauvage, qui se livre, cœur battant, dans « l’herbe fervente », aux abords de « rosiers carmins ». Jusqu’au geste final. Inattendu ? Rêvé ? À moins qu’il ne s’agisse, comme l’ensemble du recueil, de la chanson de Nick Cave, Where the Wild Roses Grow, dont un couplet est mis en épigraphe dans le cahier de tête de l’ouvrage, chanson revisitée — excellemment — par la poète.
Angèle Paoli
D.R. Texte angèlepaoli
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